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文|连城
《鱿鱼游戏》第二季不好看了。
《鱿鱼游戏1》于2024年12月26日上线以来，虽然开播三天就吸引了6800万人次观看，创造了网飞平台新的周收视率纪录，但口碑却远不及第一季。
到2025年1月1日为止，第二季在豆瓣上评分仅6.4分，而这个分数可能还有下探空间。
而该剧在网上的口碑，也一落千丈。
真是——营销声势越大，扑得越惨！
第一季豆瓣评分7.7，53万人打分
第二季豆瓣评分6.4，9万人打分（截止2025.1.1）
《鱿鱼游戏》第一季的成绩非常亮眼，且具有划时代的意义，可以说开辟了一个非英语剧集的新世界。
一部小语种电视剧，在全球范围内引起热潮，奈飞连续霸榜33周，累计观看人次超过2.652亿次，并给奈飞带来了6.5亿英镑的超高收益，奈飞市值也随之上涨了190亿美元。
主创也获得了诸多赞誉。
李政宰获得了艾美奖、美国演员工会奖、美国评论家选择电视奖，还获得了金球奖提名，一飞冲好莱坞。
郑浩妍也火速被LV收入麾下，各种代言上身，已是国际巨星架势。
剧集中出现的绿色运动服、红衣面罩兵、巨型洋娃娃，也成为火遍全球的文化潮流符号。自2021年来，这几个文化符号也成为全球最热的cosplay对象。
CNN评的2021年最佳万圣节名人cos排名第一的为lisa cos木头人
2023年，奈飞还专门制作了真人秀节目——《鱿鱼游戏：真人挑战赛》，奖金正好是456万美元（对应《鱿鱼游戏》中的奖池金额为456亿韩元）。
2024年9 月， Sandbox 与 Netflix 将《鱿鱼游戏》搬入了线下 VR 店，仅在上线后两个月的时间就创收了 456 万美元，打破了 Sandbox VR 的新纪录。
一、第二季不好看在哪里？
第一季如此好的成绩，第二季怎么就不行了呢？
我们先来分析下到底哪些地方不如第一季。
首先，是故事推进速度。
总的来说，《鱿鱼游戏》第二季太拖沓。
第一季9集，主角很早就进入了游戏战场。观众所有的注意力被参与游戏的人的生死紧紧抓住。游戏本身具有的熟悉性和新奇性也是抓住观众的法宝——这些儿时的游戏，此刻却成了杀人的利器。
第二季总共7集，前2集都在交代男主角成奇勋如何寻找西装男，如何与警官黄俊昊相识并联手，如何准备寻找游戏的小岛。
第二季给了男主无比高大上的精神理念——虽然男主拿到了456亿韩元的巨额奖金，但他一直被精神折磨着，他想要找出游戏发起人，并摧毁这个灭绝人性的游戏。
除了男主“圣父”线之外，还加入了第一季留下的线头：黄俊昊寻找哥哥，他哥哥恰好是这个游戏的执行者。
但对于观众来说，快速进入游戏环节才是正经事。
这么冗长的铺垫，明显是在消耗观众的耐心。
然而，整整7集内容，男主和警察两条线谁也没获得任何进展，到第7集时，两人的进度都回到了原点。
帮男主找西装男，特种兵进行训练的部分情节明显可以精简。
游戏过程中，rapper这个角色是一个相当脸谱化的角色，把大众对rapper的刻板印象都展示了一遍，是本剧讨厌角色NO.1。
反倒是孔刘演的西装男，在第二季只一集的戏份中就贡献了惊艳的表演，角色性格也较为饱满。
上一季是西装革履，看上去十分亲民和蔼的神秘西装男，这一季依旧保持基本的调子。
平和的调子是让两个跟踪男玩俄罗斯轮盘游戏开始的。原本温和的面容变为诡异，笑容仿佛地狱的召唤，他不怕死地拿起手枪顶着脑门朝自己开枪，疯批属性拉满。
“疯批”式表演的确很容易给人留下深刻印象。尤其是原本在观众眼里是温润代表的孔刘，这种反差仿佛是给观众灌下一杯烈酒。
其次，是人物刻画。
第一季有非常出色的人物刻画，通过共同在生死边缘挣扎，从相互扶持到倒戈相向，通过人与人之间的连接和善恶抉择，人性升华得相当自然。
像郑浩妍的角色姜晓，身在残酷的游戏中，瘦小的身板保持坚韧，姜晓与智英之间的情感互动，女生之间的情谊，也为《鱿鱼游戏》第一季增加了温情色彩。
也因此，郑浩妍脱颖而出，成为时尚新宠。
在弹珠游戏中，女孩将生的希望给对方，是第一季中文明的微光时刻。而后面玻璃栈桥部分，随着一声吼叫“你们这群王八蛋，我不要代替你们去死！”微光熄灭。这种戏剧化的情景，是文明的跌宕时刻。
相比第一季聚焦的是“社会中的边缘人和失败者”，第二季更像是聚焦“社会的垃圾”，把人性的恶聚集在了一起，但又没有很好地表现这种人性的恶。
与此同时，性别、代际关系、边缘人物、文化消费——LGBTQ，孕妇，浮夸的超雄rapper，溺爱的母亲和好赌的耀祖，投资大V，投资失败者，玄学神婆，“脱北者”……——每个人物设定都在极尽所能地达到政治正确，达到讨好这个时代的思潮。
过于关注人物的迥异性，过于关注政治正确，反而失去了他们在游戏过程中的善恶展示与情感升华，过多的信息反而干扰了游戏故事主线。
有这些元素，这部作品差不多是完蛋了。
这些年，政治正确成了好莱坞作品必须有的元素。
迪士尼的美人鱼黑了，王子肥了
《哈利波特》的赫敏黑了
《角斗士2》中的篡位者也黑了
LGBTQ成了每部影视作品必须有的元素之一，但有时候也有些矫枉过正了。
为了更靠近欧美市场，《鱿鱼游戏》第二季也不例外。跨性别者这个角色，无疑是对标第一季的姜晓与智英姐妹情深，甚至还下了营销通稿，说网友称赞他“比女生还漂亮”。
导演黄东赫也在媒体预言“这个角色会成为众多角色中，最受关注与喜爱的角色”。
简直就是专门为皇族私人定制的角色啊！
只是结果，似乎观众并不完全买账？
另外还有一个皇族是rapper。该角色由BIGBANG前成员T.O.P扮演。
T.O.P多年前因为吸D事件而退出娱乐圈，6年后又回到荧屏上。
为什么选他？导演说，T.O.P“有强烈的毅力和专业精神，他在每一次的试镜中都不断表现出努力，而且每一次都有新惊喜”。
而实际的效果如何？观众自有判断。
倒是有人在社交平台上开玩笑说：“这样的话，西装影帝刘亚仁也不用担心了。”
更让人失望的是李政宰饰演的男主角成奇勋。
第一季中，他是个世俗意义上的失败者，甚至还十分摆烂，第二季则成了圣父，他再次进入这个游戏的目的，是为了拯救那些赌徒。
但说他是圣父，他又没有那么神圣。他明知道会有自相残杀的情节出现，但他放任其出现，并早已计划好了通过这次自相残杀来达到自己复仇的目的。
这个角色成了导演手中的棋子，作用是为了达到“推翻权力者”的剧情终极目标。
二、续貂之作，怎么老是质量不行？
这些年不少影视剧出了第二季/第二部，质量好的却相当少。
像国内市场上的《庆余年2》《白夜追凶2》都遭到了同样的境遇。
《鱿鱼游戏》更不例外。
《鱿鱼游戏》导演黄东赫说，原本他不打算拍第二季。
资本在狂欢的时候，导演却不那么开心。
“尽管《鱿鱼游戏》第一季在全球取得了巨大成功，但我并没有赚到什么钱。我必须要再拍第二季，才能补偿我第一季的成功所带来的报酬。”
最近在接受《综艺》杂志的采访时，黄东赫表示自己在第三季后期工作完成后没有任何计划，只想休息。
“我太累了。我好累。我不得不说，在某种程度上，我厌倦了《鱿鱼游戏》。我厌倦了自己不停创作、之后马不停蹄地去推销它们的生活。”
“所以我现在没有在思考我的下一个项目。我只想去某个偏远的岛屿，不用接 Netflix 的任何电话，享受自己的空闲时间。”
说起来，这有点像是赶鸭子上架。
而妥协的结果，是重复的内容，硬编的故事，顾头不顾尾的剧情。
当文艺作品被资本绑架，创造出好作品的概率是极低的。
对了，还有第三季，第二季颓废至此，不知道第三季又会如何？
与之相应的是，资本市场上这部剧运作大发了。《鱿鱼游戏》里的元素成了超级符号。
首先，周边产品卖疯。
《鱿鱼游戏》第一季火了之后，男主的绿运动服和安保的红衣服不仅成了cosplay爆款，在淘宝，通过搜索“优鱼游戏”，可以搜索到无数相关糖饼。“123木头人”游戏成了争相模仿的游戏，糖饼模具厂的销量直接翻几十倍。
第二，元素疯狂联名。
剧中出现的人偶、糖饼、玩具已与无数大品牌联名。像知名的PUMA、CASETiFY、711、麦当劳、cross、Vandy the Pink、Kaws均推出了联名产品，品类覆盖饮食、鞋服、潮玩等等。甚至还有品牌用《鱿鱼游戏》的元素拍广告，这IP使用费自然是要结算的。
第三，全球宣传，病毒式传播。
《鱿鱼游戏》是最能看到一个国际性新IP是如何炸裂式传播的。
奈飞更是财大气粗，在曼谷、巴黎、吉隆坡、涩谷等地放置了巨型123木头人娃娃的装置与大屏。
2024年12月23日英超第17轮热刺坐镇主场对阵利物浦的比赛中场休息时，剧中的红衣人出现在了热刺主场看台上。
然而，这么大的热度，仍然敌不过内容的疲软。
三、层出不穷的反乌托邦题材，是这个时代的不安与思考
《鱿鱼游戏》为什么能火爆全球？
除了其快节奏、稳演技、闪现人性光芒的桥段外，是这个时代人们的不安。
反乌托邦题材的影视剧，这些年播出了很多。
比如，与《鱿鱼游戏》极为相似的《饥饿游戏》，都是底层平民在密闭环境里的生死大逃杀，而位高权重者则是寻找娱乐的观众。
另外还有《分歧者》《移动迷宫》等等，都是底层向顶层发起的反抗。
《雪国列车》《寄生虫》则是另一种的极端阶层分化下的众生相，而有趣的是，这两部电影恰好都是韩国导演作品。
《鱿鱼游戏》会诞生在韩国，是因为韩国严峻的社会现状以及大胆的创作空间。
其能在全球爆火，是因为这样的现象在全球范围内存在，其差别仅是轻重不同。《鱿鱼游戏》中的“大逃杀”，美国人懂，欧洲人懂，亚洲人也懂。
前日本驻韩国大使武藤正敏曾就韩国的情况分析了如下社会现状。
私营业者的债务负担沉重；
房屋供应不足，租金大幅上涨；
货币超发导致资产价格上涨；
底层人民的生活看不到未来。
这些现状不仅在韩国存在，其他国家都有或多或少的存在。尤其是韩国财阀与政客之间的强关联，资源集中在财阀手中，使得韩国创作这类作品非常之多。
前面讲到的《雪国列车》《寄生虫》正是这种现状下产生的作品。
《黑暗荣耀》虽然没有直接撕破这层纸，但其中的贫富差距、阶层压迫，已经赤裸裸地展示在我们的面前。
与《饥饿游戏》中的观众不仅有上层阶级，还有全体民众不同，《鱿鱼游戏》的观众只有上层阶级，民众根本不知道鱿鱼游戏的存在。《饥饿游戏》还在塑造“美丽新世界”中群众的人性，而《鱿鱼游戏》是赤裸裸的阶层剥削和人性的冷漠。
在第一季中，我们看到了那些“观众”，他们戴着动物的面具。
第二季中，“观众”没有出现，帮凶则给了极大的特写。安保队长李秉宪，发掘参赛者的孔刘，看似“权力者”，实际上只是执行人，是压迫底层的牛马罢了。
故事之外，导演的疲倦，观众的失望，也像迷失在这场虚构的游戏之中，找不到真相和完美的结局。不得不说，无法让现实中的人满意，才是《鱿鱼游戏》的奥义所在。
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